LAS DUDAS DEL TEJÓN.

La maldición que ha caído sobre el hombre es el nacionalismo, la pretensión que tienen algunas pequeñas comunidades de considerar como propiedad comunitaria exclusiva partes de la tierra. Los enemigos del hombre son esos mezquinos y bobos defensores del nacionalismo irlandés o polaco. Y también los ingleses, siempre dispuestos a luchar en una guerra de grandes proporciones “en defensa de los derechos de las naciones pequeñas”, y capaces de erigir un monumento a una mujer que fue martirizada por haber dicho que el patriotismo no era suficiente. 

Un pueblo así solo es merecedor de ser calificado de montón de imbéciles benevolentes dirigido por unos truhanes. Tampoco es justo que me meta ahora con los ingleses, los irlandeses o los polacos. Todos caemos en este mismo error. Todos incurrimos en la necedad del Homo impolíticas. Y ahora que hablo tan duramente de los ingleses en relación con este tema, quiero añadir inmediatamente que me he pasado viviendo con ellos varios siglos. Y debo decir que aunque son un montón de necios maleantes, al menos les da risa serlo, lo cual me parece que es preferible a la necedad tiránica y cínica de los hunos que luchan contra ellos. Puedes tenerlo por seguro.

—Entonces —preguntó educadamente el tejón—, ¿cuál es la solución práctica?

—Lo más sencillo y fácil del mundo. Hay que abolir todo lo que sean tarifas aduaneras, pasaportes y leyes de inmigración, y convertir a la humanidad en una federación de individuos. De hecho, las naciones deben ser abolidas, y no solamente las naciones sino también los estados; no hay que tolerar ninguna unidad más amplia que la familia. Seguramente será necesario limitar además los ingresos y rentas privadas que sean muy grandes, para evitar que los ricos puedan llegar a convertirse en una especie de nación. Sin embargo, es completamente innecesario, además de contrario a las leyes de la Naturaleza, convertir a los individuos en comunistas o algo así. Cuando hayan transcurrido mil años habrá, si tenemos suerte, un lenguaje común. Pero lo más importante es que hagamos todo lo necesario para que un hombre que vive en Stonehenge tenga posibilidad de hacer las maletas e irse a buscar su suerte, sin que nadie se lo impida, a Tombuctú…
El hombre podría llegar a convertirse en un ser migratorio —añadió al cabo de un segundo, un poco sorprendido de la ocurrencia.

—¡Pero esto traería consigo el desastre! —exclamó el tejón—. La mano de obra japonesa… ¡Se hundiría el comercio internacional!

—Narices. Todos los hombres tienen la misma estructura física y las mismas necesidades alimenticias. Si un coolí puede arruinarte viviendo con un plato de arroz al día en Japón, vete al Japón y compra un plato de arroz. Así podrás arruinar al coolí, quien supongo que para entonces estará pasándoselo muy bien en Londres con tu Rolls Royce.

—¡Pero esto supondría un golpe mortal para la civilización! Haría disminuir el nivel de vida…

—Nada. Lo que haría sería elevar el nivel de vida del coolí. Si es tan bueno o mejor que tú, mejor para él. Ese es el hombre que necesitamos. Y en cuanto a la civilización, poco se perdería.

—¡Sería una revolución económica!

—¿Preferirías entonces toda una serie de guerras mundiales? Mi querido tejón, en este mundo nunca se ha conseguido nada sin pagar algo por ello.

Extraído de "El libro de Merlín" de T.H. White. Traducción de Enrique Hegenwicz

DENTRO Y FUERA DEL CASTILLO

"...quizá una de las cosas más prácticas de ser escritor de ficción es que no se desaprovecha nada; cualquier experiencia sirve para algo; tiendes a verlo todo como una estructura potencial de palabras. Esto me lo hizo comprender de pronto una de mis hijas cuando, hace poco, vino a la cocina, donde yo estaba intentando abrir la puerta de nuestra viejísima nevera. Siempre que había humedad, se quedaba atascada, y uno de los placeres de un día frío de lluvia era abrir la nevera. Mi hija me estuvo observando mientras yo luchaba con ella y al cabo de un momento me dijo que era ridículo aporrear así la puerta de la nevera; ¿por qué no usar la magia para abrirla? Me quedé pensando en eso. Me serví otra taza de café, encendí un cigarrillo, me senté un rato y reflexioné sobre ello; y un poco después decidí que tenía razón. Dejé la nevera donde estaba y me dirigí a mi máquina de escribir y escribí una historia sobre la imposibilidad de abrir la puerta de la nevera y la capacidad de los niños para abrirla con magia. Cuando una revista compró la historia, yo me hice con una nevera nueva."

Extraído de "Experiencia y ficción" en Cuentos escogidos de Shirley Jackson. Traducción de Paula Kuffer.

Ilustración de Thomas Ott

Hace un par de años tuve la idea de hacer una entrada sobre Shirley Jackson después de lo que me gustó su novela, "Siempre hemos vivido en el castillo", pero al final se quedó en el limbo. No voy a deciros mucho sobre la novela. Cuanto menos sepáis sobre su argumento, creo que mejor.  Eso sí... es tan breve y tan buena, que estoy seguro de que si la empezáis a leer, podéis dejar un comentario al día siguiente diciendo qué os ha parecido.

Leí después algunos cuentos de la autora, entre ellos, el  famoso  "La lotería", que aparece publicado ahora  en

"Cuentos escogidos" acompañado de  "Biografía de una historia" en donde Jackson nos cuenta el impacto que causó dicho cuento y muestra qué tipo de cartas le llegaron a consecuencia de su publicación en 1948.

También leí otras dos de sus novelas,  "Hangsaman" y "The road through to the wall" (que yo sepa, estas dos obras no han sido publicadas todavía en castellano). 

Me gustaron las dos, pero debo decir que la de Hangsaman me resultó bastante confusa (es una historia rara de narices) y la de The road through the wall me recordó muchísimo al libro "Una vacante imprevista" de J.K. Rowling (que también me gustó), aunque  el libro de Jackson precede  en más de 60 años al de Rowling, e imagino que ambas novelas se enmarcarían en una especie de subgénero al que no sé cómo llamar. Sería ese tipo de historias ambientadas en una comunidad aparentemente idílica y en las que todos sus habitantes parecen personas "normales" pero en las que descubrimos a poco que se hurgue, que la realidad es otra y empiezan a aparecer miserias y prejuicios escondidos en la comunidad. Algo sobre lo que también trata en parte "Siempre hemos vivido en el castillo".

EL PROBLEMA

Ilustración de portada de Edward Hopper. 

"- El problema que tiene el cuerpo de policía - dijo casi con suavidad - es tremendo. Se parece a la política. Exige hombres de una honradez a toda prueba, pero tiene muy poco que ofrecer a ese tipo de personas. En consecuencia, tenemos que trabajar con lo que tenemos. Y lo que tenemos es esto."

Extraído de "La dama del lago" de Raymond Chandler. Traducción de Carmen Criado.

334

Unos cuantos años antes de que Stephen Jay Gould  escribiera  "La falsa medida del hombre" (pieza de Safari para el próximo año), Thomas M. Disch ya había escrito sobre los test de inteligencia en "334".

"El 4 del Skinner-Waxman le puso especialmente furioso. La primera parte del test consistía en escoger el chiste que te pareciera más gracioso de entre los cuatro ofrecidos, y luego había que seleccionar aquel de los cuatro finales que el sujeto considerase como el más adecuado a la historia previamente propuesta. Birdie recordaba aquella parte del test de la prueba anterior, pero cuando hubo terminado le llevaron a una habitación vacía que le pareció bastante extraña en la que había dos cuerdas colgando del techo. Después le dieron unas tenazas y le dijeron que anudara las cuerdas, advirtiéndole de que no podía quitarlas de los ganchos que las sostenían.

Era imposible. Si cogías el extremo de una cuerda con una mano no podías agarrar la otra ni aunque te contorsionaras alargando el pie hacia ella. Los centímetros extra que te proporcionaban las tenazas no servían de nada. Cuando los diez minutos que le habían concedido para realizar la prueba llegaron a su fin, Birdie estaba a punto de gritar de pura frustración. Después le plantearon tres problemas imposibles más, y Birdie se limitó a fingir que intentaba resolverlos.

Mientras estaban junto a la fuente un jodido genio les explicó a todos los demás lo que podían haber hecho. Bastaba con atar las tenazas al extremo de una cuerda y hacer que se balanceara como si fuese un péndulo; luego ibas corriendo hasta la otra cuerda y…

—¿Sabes lo que realmente me gustaría ver atado de una cuerda y balanceándose? —dijo Birdie interrumpiendo al genio—. Venga, capullo, ¿lo sabes? ¡A ti!

Todos sus compañeros de martirio estuvieron de acuerdo en que su chiste era mucho mejor que cualquiera de los propuestos en el test."

En 334, Disch también se permitía escribir sobre el presente (¿el "eterno presente"?) recurriendo al pasado en un libro ambientado en el futuro.

"Un cuarto de milenio después de las Meditaciones y quinientos años antes de La decadencia de Occidente, Salviano, un sacerdote de Marsella, describió el proceso mediante el que los ciudadanos libres de Roma estaban siendo gradualmente reducidos a la condición de siervos. Las clases altas habían alterado las leyes que regulaban los impuestos para adaptarlas a sus conveniencias, y no contentas con ello manipularon la administración de justicia para extraer todavía más beneficios de su funcionamiento cotidiano. Todo el peso del mantenimiento del ejército —y el ejército de Roma era muy numeroso, naturalmente, una auténtica nación dentro de la nación recayó sobre las espaldas de los pobres. Los pobres se hicieron aún más pobres. Acabaron reducidos a un estado de miseria tan abyecta que algunos huyeron de sus aldeas para vivir entre los bárbaros, a pesar (tal y como observa Salviano) de que éstos olían muy mal. Otros— los que vivían lejos de las fronteras —se convirtieron en bagaudae*, o vándalos vernáculos; pero la mayoría seguía estando atada a la tierra por los lazos de sus propiedades y sus familias. Estos pobres no tuvieron más remedio que aceptar las condiciones impuestas por los ricos potentiores y les fueron entregando sus casas, sus tierras, sus posesiones y, por último, incluso la libertad de sus hijos. El número de nacimientos fue disminuyendo. Toda Italia se convirtió en un erial. Los emperadores se vieron obligados a invitar una y otra vez a los bárbaros menos salvajes a que cruzaran las fronteras para «colonizar» las granjas abandonadas."

Thomas M. Disch

O ponía en boca de uno de sus personajes una interesante opinión sobre el trabajo:

"Los trabajos son como el ir a la iglesia. Cantar a coro, comer algo y todo eso resulta agradable cuando sólo lo haces un par de veces al año, pero si no crees que allí dentro realmente está ocurriendo algo sagrado ir cada semana acaba convirtiéndose en una molestia."

Y dejaba caer otras reflexiones que también tenían su aquel:

"(...) la vida era como esas tardes interminables de su infancia en que jugaba al Monopoly con sus hermanos y éstos permitían que siguiera moviendo su diminuto acorazado de plomo por todo el tablero mucho tiempo después de haber pedido sus hoteles, sus casas, sus acciones y su dinero en un circuito que siempre tenía las mismas etapas. Cobrar sus 200 dólares, no caer nunca en las casillas de Suerte o Tesoro de la Comunidad, ir a la Cárcel, salir de ella… Nunca ganaba, pero no podía perder. Todo se reducía a seguir dando vueltas y más vueltas. La vida era así."

                              Textos extraídos de "334" de Thomas M.Disch.

  

*Bagauda.   adj: Dicho de un campesino: Que participó en diversos levantamientos o rebeliones contra los terratenientes y el poder romano en Hispania y en las Galias entre los siglos III y y V.

Ojeando hace un momento "La biblioteca ideal" de Alejo Cuervo sobre ciencia ficción, colocaba el libro de Disch entre sus imprescindibles con estas palabras:  "Un soberbio análisis del modo de vida occidental, centrado en la vida de los inquilinos del bloque de apartamentos 334, en la Nueva York del año 2020. La novela nos presenta una sociedad a la que no le interesan las vidas de sus ciudadanos y en la que, sin embargo, pueden reconocerse todos los adelantos y facilidades que nos ha brindado la Revolución Industrial. Es la novela más sincera y dolorosamente certera que se ha escrito sobre el modo de vida contemporáneo."

Precisar que la novela es más bien una recopilación de relatos cortos que ya habían sido previamente publicados en diversas revistas y que aparecieron reunidos por vez primera en 1972. 

Y poco más que añadir a lo que ya dice Alejo Cuervo. Aunque a mí me gustó, creo que no me apasionó del mismo modo y tampoco suscribo su última línea.

Si queréis saber más sobre esta peculiar "novela" y de qué trata exactamente, tenéis una interesante reseña en este enlace.

TRADUCTIO EMENDO!

Allá por 1990 leí en las páginas de un periódico una carta de un airado lector protestando por la traducción del título de la película "Goodfellas" como "Uno de los nuestros". El lector explicaba que la traducción era totalmente incorrecta, y que lo más idóneo habría sido titularla  "Buenos tipos" o "Buenos colegas"

(como "Buenos muchachos" se tradujo para Hispanoamérica) y que a ver quién había sido el "listo" que se había encargado de la traducción.

Joe Pesci en "Uno de los nuestros".

El "listo" que se había encargado de la traducción publicó su respuesta al día siguiente. Las traducciones que había apuntado el "airado" lector ya se habían barajado, pero fue el propio Scorsese quien precisó qué quería decir exactamente lo de "Goodfellas" y cuando tras esto se le presentó  y explicó lo que quería decir "Uno de los nuestros", él mismo decidió que ese era el título adecuado para su película, así que las quejas del lector estaban fuera de lugar. Y es que más allá de los curiosos títulos cinematográficos con los que a veces nos encontramos, el trabajo de un traductor no es tarea fácil.

Hace no muchos días tuve la suerte de escuchar a un traductor (y galardonado autor) que había dos tipos de lectores que "corregían" erratas en las traducciones. Los que se limitaban a señalar el error en la traducción pero no aportaban ninguna otra solución, y los que sí lo hacían señalando o sugiriendo al mismo tiempo otras opciones. Más allá de estos dos tipos de "correctores",  a veces también podía encontrarse uno con el lector agradecido que habiendo comparado traducción y original  se tomaba la molestia de felicitar al traductor por el buen trabajo realizado.

Hogwarts según Jim Kay.

Si señalo aquí algunas de las erratas o "posibles" errores de traducción con los que me encontré al leer los libros de Harry Potter lo hago solo con la intención de que pueda servir para algo en las próximas ediciones ilustradas por Jim Kay que Salamandra está publicando. De todas formas, creo que la editorial ya está supervisando las ediciones anteriores por el detalle con el que me encontré en el primer libro de la saga. Y aclaro de paso que no soy traductor, y que mi conocimiento del inglés es bastante limitado.

He leído en bastantes ocasiones que el (ab)uso de adverbios de modo por parte de J.K Rowling para "definir" o "precisar" los diálogos de los personajes ha jugado en su contra. No sé si por este motivo, la traducción al  castellano ha prescindido en alguna que otra ocasión de ellos (tal vez con acierto) y ha optado por  cosas como "chilló Hermione" en lugar de "dijo Hermione con voz chillona". En ese tipo de cuestiones ni entro.  Tampoco entro en la decisión de diferenciar o no el "habla" de personajes como Hagrid o Neville tras lo que le ocurre en el quinto libro.  "My gran’s going do kill be,” said Neville thickly, blood spattering from his nose as he spoke, “dat was by dad’s old wand…” pasa a ser "Mi abuela me matará - afirmó Neville con voz pastosa escupiendo sangre al hablar - ; ésa era la varita de mi padre." Pero me parece bastante complicado pasar eso a castellano. "¿Mi buela me fatará (...) 'sea 'ra la farita de mi fadre?"  No sé si será más fiel, pero creo que suena hasta peor.

Harry Potter y la piedra filosofal.

Hermione según Jim Kay.

"I suppose you think you’ re harder to get past than a pack of enchantments!"  se tradujo como "Supongo que creeréis que sois los mejores para vencer todos los encantamientos."  Tal vez por las prisas de aquella traducción, el sentido de la frase no estaba del todo conseguido. Pero Alicia Dellepiane, la traductora de aquel primer libro ha optado ahora por una traducción más fiel: "Supongo que creeréis que sois más difíciles de vencer que un hatajo de encantamientos."

Harry Potter y la cámara secreta.

Al final del capítulo 9, en "Let's think, - said Ron in mock puzzlement! Who do we know  who thinks Muggle-borns are scum?" se cambia de personaje. "- Pensemos - dijo Harry con simulado desconcierto - ¿Conocemos a alguien que piense que los que vienen de familia muggle son escoria?"

Harry Potter y el prisionero de Azkaban.

Ilustración de M.S. Corley.

Aquí sí que noté el baile de adverbios de un idioma a otro. Hay varios "shrilly" que "desaparecen", y Hermione ya no chilla o dice con voz estridente o chillona, sino que se limita a decir. Y es que siendo tal vez demasiado puntillosos, no es lo mismo leer en inglés "That explains a great deal, " said Professor McGonagall tartly" que  "Eso explica muchas cosas - respondió la profesora McGonagall". La forma ruda o áspera en la que responde McGonagall en inglés desaparece en castellano.

Harry Potter y el cáliz de fuego.

En esta traducción desaparecen también algunos de los adverbios de Rowling, como "desesperadamente"  o "con desesperación". Por ejemplo. "Oh Harry, isn’t it obvious?” Hermione said despairingly. “He’s jealous!” pasa a ser "-¡Ay, Harry!, ¿es que no te das cuenta? - dijo Hermione -. ¡Está celoso!",  pero más allá de ese tipo de cosas,  no me fijé demasiado en las diferencias entre ambos libros.

Aquí la traducción de Dolores Avendaño sí procura trasladar el habla "francés" de la profesora Maxine ("fuegtes"), pero me pareció curioso que cuando en inglés Madame Maxine dice "Come" la traductora prefiera "Allons-y" para remarcar su procedencia. Creo que es un acierto.

 Harry Potter y la orden del Fénix.

Ilustración de Claire Melinsky.

En esta ocasión me encontré un par de erratas en la traducción al castellano. En el capítulo 12, "La profesora Umbridge",  falta el siguiente párrafo en castellano.

"Harry could not remember Hermione ever neglecting to read when instructed to, or indeed resisting the temptation to open any book that came under her nose. He looked at her questioningly, but she merely shook her head slightly to indicate that she was not about to answer questions, and continued to stare at Professor Umbridge, who was looking just as resolutely in another direction."

En el capítulo 19, no es Ron quien le  pregunta a Hermione por qué no está en Ravenclaw, sino Terry Boot.

“You can do a Protean Charm?” said Terry Boot.

“Yes,” said Hermione.

“But that’s… that’s N. E. W. T. standard, that is,” he said weakly.

“Oh,” said Hermione, trying to look modest. “Oh… well… yes, I suppose it is…”

“How come you’re not in Ravenclaw?” he demanded, staring at Hermione with something close to wonder. “With brains like yours?”

Pero en castellano pasa a ser "- ¿Por qué no te pusieron en Ravenclaw? - inquirió Ron mirando a Hermione maravillado -. ¡Con el cerebro que tienes!...

Ilustración de Kazu Kibuishi.

En "Harry Potter y el misterio del Príncipe"  señalar que de entrada hubiera preferido algo más fiel al original como "Harry Potter y el Príncipe Mestizo". No sé si es que "mestizo" suena políticamente incorrecto y por eso se optó por otro título.

Aquí volvemos a la supresión de los adverbios de Rowling. En el capítulo 6, "cried Hermione happily" pasa a ser "exclamó Hermione".  En el capítulo 14 también desaparece un "blithely" (alegremente, despreocupado).  En el capítulo 15 desaparecen no solo adverbios, sino cejas también. "Hermione raised her eyebrows. “Do you really think I’d stoop that low? " pasa a ser 

"- ¿De verdad me consideras capaz de caer tan bajo?". Y "said Hermione with dignity" pierde algo de dignidad y se convierte en 

"-se defendió la chica-". En el capítulo 16  "I told you so" tal vez me hubiera sonado mejor como "Te lo dije" que como "Ya te lo decía yo". Pero lo cierto es que son detalles sin importancia.

En "Harry Potter y las Reliquias de la muerte" no me detuve mucho con la traducción porque ya estaba más que enganchado y con ganas de llegar al final por segunda vez (e imagino que habrá una tercera de aquí a unos años).

Obviamente, no solo en Harry Potter podemos encontrarnos con ligeros cambios en la traducción. Supongo que eso pasa con todas las traducciones.  Este verano me regalaron varios libros (gracias desde aquí otra vez).

Uno de ellos fue "Mis almuerzos con Orson Welles" que recogía las conversaciones entre Welles y Henry Jaglom con edición de Peter Biskind.  Pues bien, allí me encontré con esto:

"Henry Jaglom:  Rita trabajó para Harry Cohn en Columbia Pictures, ¿verdad?

Orson Welles: Sí, y a ella le parecía un amante fuera de serie. Se levantaba de su mesa y la perseguía cada vez que iba a verle. Pero ella le daba largas."

No he leído el original, pero a mí no me queda muy clara esa conversación. ¿Harry Cohn era un amante fuera de serie y aún así Rita le daba largas? Creo que el significado en inglés puede ser otro algo distinto.

También me regalaron el libro de "Sophia Loren: Ayer,hoy y mañana".  No he leído el original y no sé cómo habrá sido de fiel la traducción, pero sería mejor haber corregido "Pero si tiene pasión, y creo comprender que la tiene de sobras..." por "de sobra". No sé si se buscaba ser fiel al original, pero creo que esas cosas quedan mejor ya corregidas en la traducción.

¿ES "CONOCIENDO A JANE AUSTEN" UNA PELI PARA CHICAS?

Hace un par de años leí un libro con un título de esos en plan "Cómo aparentar que sabes de literatura sin haber leído" o algo parecido (no lo recuerdo).  Era breve (a mí no me gustan los libros con muchas páginas, y siempre prefiero ver la peli antes que leer el libro) y básicamente era un resumen comentado de algunas de las novelas u autores clásicos de la literatura. La verdad es que no recuerdo qué decía de Jane Austen. Algo como que sus novelas hablaban del dinero y del matrimonio una y otra vez. Lo que más recuerdo del libro es que no me animó a leer ninguno de los autores u obras de las que hablaba, así que sigo sin saber aparentar que he leído a Jane Austen cuando alguien me habla de sus novelas.  Además, tampoco he visto las adaptaciones de sus pelis. En serio. Ni "Orgullo y prejuicio", ni "Sentido y sensibilidad", ni "Emma". No sé de qué van. Bueno, sí. De casarse y hacer fortuna, o de no perderla.

Así que imaginaos lo que supone ver una película titulada "Conociendo a Jane Austen" escrita y dirigida por Robin Swicord, basada en la novela de Karen Joy Fowler y en la que durante un montón de tiempo están hablando de los personajes y las tramas de las novelas de Austen (que no es la capital de Texas,  por lo visto), y en la que lo que les ocurre a los personajes de la película tiene una clara relación con los personajes de los que hablan.  Como a mí no me gusta hacer reseñas de películas, he decidido traer lo que comentan algunos que la han visto en Imdb.


Karen, de Oxford, dice por ejemplo: "Dejemos una cosa clara de entrada. Esta ES en buena medida una "peli de tías", aunque muchos hombres que la vean es probable que se enganchen a alguna de las subtramas.  La prueba de fuego es "Love Actually"* - si disfrutaste esa película y eres un hombre, imagino que disfrutarás esta también-.

Hay varias mujeres atractivas, algunas escenas domésticas de lesbianismo tratadas con notable naturalidad y la película (y la novela) retratan a los personajes masculinos con delicadeza y cariño. 
Pero es una película con especial atractivo para dos grupos: las chicas y los devotos lectores de Jane Austen, incluyendo a los hombres.  ¿Hay  suficientes de estos para hacer que esta película tenga éxito? Sí, los hay."

Y david-beukes, de la Tierra, dice: "Me gustan las películas con naves espaciales, que preferiblemente exploten en algún momento. También los tiroteos, los combates de espadas y las muertes violentas. Oh, y las persecuciones de coches. Y si no puedo tener nada de lo anterior, ¿puede haber al menos algo de sexo explícito?

Y aún así, me encantó esta película."

¿Qué puedo decir por mi parte?  La verdad es que con tanta mujer atractiva  no me hubiera importado algo más de sexo explícito, pero a pesar de eso, también me ha gustado la película.  
No creo que sea una gran película. Es predecible y se ve venir de lejos, como esas pelis en las que sabes más o menos cómo se va a a ir desarrollando cada trama argumental de los personajes y no ocurre nada que te sorprenda.  Peeeeeeeeeero... tengo que reconocerle algo a esta película que no hizo el libro del que hablo al principio de esta entrada. Me ha dado ganas de leer a Jane Austen y de ver las adaptaciones de sus películas también.

AÑADIDO:  En Blog de cine tenéis una reseña de alguien a quien no le ha gustado la película: "historias sin interés",  "aburrida", "no se atisba por ninguna parte la emoción que contienen los libros de la autora" e "innumeros tópicos"

*No lo tomes al pie de la letra, Víctor. No creo que tengan tanta relación ambas películas.

 

¿SABES LEER DE VERDAD?

“Stoner' es una discreta oda al trabajo bien hecho y lo han comprado 20.000 personas en nuestro país. Que amen el trabajo bien hecho y sepan leer de verdad debe de haber 30.000 personas en todo el país. Las demás, ramonean por las praderas. Por eso estamos tan mal”.

Enrique Vila-Matas

Extraído de El País (8-6-2014)

Añadido:  Pues no sé. No es que tenga manía a este hombre, de verdad, pero ya es la segunda tontería que le leo.  Igual hay tanto clásico para leer, tanto tebeo, o tan malos periódicos,  que no todos hemos tenido tiempo para leer "Stoner" (que él sí ha leído claro, aunque dudo que lo hiciera cuando se publicó; probablemente estaría ramoneando por ahí).

SILLY POP SONGS

"Hay quien se preocupa, y mucho, de que los niños pequeños jueguen con armas de fuego, de que los adolescentes vean vídeos en los que la violencia es moneda corriente; nos da miedo que esa especie de cultura de la violencia termine por tragárselos como si tal cosa. A nadie le preocupa en cambio que los niños escuchen miles, literalmente miles de canciones que tratan siempre de corazones destrozados, de rechazos y abandonos, de dolor, tristeza, pérdida. Las personas más desgraciadas que yo he conocido, románticamente hablando, son las que tienen un desarrollado gusto por la música pop. Y no sé si la música pop es la causante de esta infelicidad, pero sí tengo muy claro que han escuchado esas canciones infelices desde hace más tiempo del que llevan viviendo una vida más o menos infeliz. Así de claro."

Extraído de  "Alta Fidelidad" de Nick Hornby. Traducción de Miguel Martínez-Lage.

No todo el mundo piensa así, claro.

SILLY LOVE SONGS

(McCartney)

You'd Think That People Would Have Had Enought Of Silly Love Songs.

But I Look Around Me And I See It Isn't So.

Some People Wanna Fill The World With Silly Love Songs.

And What's Wrong With That?

I'd Like To Know, 'Cause Here I Go Again

I Love You, I Love You,

I Love You, I Love You.

I Can't Explain The Feeling's Plain To Me; Say Can't You See?

Ah, She Gave Me More, She Gave It All To Me

Now Can't You See, What's Wrong With That

I Need To Know, 'Cause Here I Go Again

I Love You, I Love You.

Love Doesn't Come In A Minute,

Sometimes It Doesn't Come At All

I Only Know That When I'm In It

It Isn't Silly, No, It Isn't Silly, Love Isn't Silly At All.

How Can I Tell You About My Loved One?

How Can I Tell You About My Loved One?

How Can I Tell You About My Loved One?

(I Loveyou)

How Can I Tell You About My Loved One?

(I Love you)

ARF...quiero decir ART...quiero decir AHM...AGH? A$$?

"Magia. Pensé que el arte no era otra cosa. Magia, ilusionismo, pura prestidigitación. El artista era un mago, pero ya no un alquimista, como quizá había sido en el pasado, sino un prestidigitador, un embaucador y quizá también un equilibrista. El arte contemporáneo no era demasiado distinto al circo y a la feria. Quizá ésa y no otra fuese la verdadera filiación del arte, el espectáculo de las curiosidades, la feria de freaks, con la mujer barbuda, el forzudo y el mago. El arte era el nuevo "pasen y vean". Incluso cuando no había nada para ver o cuando era imposible pasar."

Extraído de  "Intento de escapada"  de Miguel Ángel Hernández.







Obra de Santiago Sierra.

FUENTE:  Aquí.  Pero tenéis otras obras de arte más divertidas, aquí o aquí.

—El Coloquio de los Perros: Supongo que la nomenclatura del performista Jacobo Montes no es casual. ¿Por qué se llama así?

—Miguel Ángel Hernández: Es un juego algo tonto simplista precisamente con Santiago Sierra. Jacobo, Jaime y Santiago es el mismo nombre. Y Montes y Sierra también hacen referencia a lo mismo. Yo creía que iba a ser demasiado evidente y casi me arrepiento de haberlo puesto así. Pero el caso es que muy poca gente ha caído en la broma y eso me consuela.

Extraído de este enlace.

La lectura de la novela de Miguel Ángel Hernández y el motivo de esta entrada son consecuencia de esta otra.

DE PORTADAS

Y aquí estamos otra vez, continuando la entrada sobre portadas. Vecinos como Mo, Tristan o Bruce están colgando en sus casas sus portadas favoritas de tebeos, así que yo me dedicaré a meter otras (aunque caerán algunas), pero como ya avisé de que esta entrada no iría sobre viejas portadas, ni estaría plagada de recuerdos, no aparecerán las portadas de Interviu de mi infancia/adolescencia que me hacían desear ver un interior siempre fuera de mi alcance. En fin...

Me gustó el diseño de la colección que sacó El País para su colección de clásicos del siglo XX. Ese fondo blanco con una pequeña ilustración relacionada con el libro me gusta bastante.

  

Primero... una curiosidad... o un entrante... (cuanto punto suspensivo, ¿no?)

No son portadas de libros (aunque podrían serlo; no sé... tal vez tendrían sentido en una colección patrocinada por grupos hosteleros o gastronómicos)...  "Menús" literarios.

Moby Dick

Oliver Twist

Alicia

Tenéis algunos platos más en este enlace.

Seguimos con algunas portadas falsas o falsas portadas de libros inexistentes  que me han hecho gracia.

       

Y ya que estamos con "falsas" portadas. Aquí hay otras variantes. 

Falsa portada de Timothy Anderson.

Vale. Las anteriores portadas tienen un punto de coña...pero las que diseñó M.S Corley para la saga de Harry Potter me gustan bastante más que las que he visto editadas en muchos países...

En fin... os dejo con algunas portadas que por un motivo u otro han terminado por aparecer en esta entrada (por cierto, hay una que es de un blogger vecino ).

Por si a alguien se le escapa...el 1 es una cerilla.

Y lo dejamos aquí. Sí, ya sé... No he puesto los nombres de los ilustradores, los diseñadores de los libros, o incluso los directores artísticos (que se mencionan en algún caso)... Si a alguien le interesa, puede preguntar. De todas formas, a veces guardé las imágenes con el nombre del ilustrador o el diseñador de la portada. Por si acaso, la modelo de Playboy es Cynthia Maddox... y sí,  la chica de la portada del disco "The City"  es Carole King; los otros dos son Charles Larkey y Danny Kortchmar.

PD: Si no os habéis cansado de ver imágenes, en este enlace tenéis  un repaso a los típicos clichés en las "portadas" cinematográficas (porque los carteles de cine son como las portadas de un libro, ¿no?)